本篇文章给大家谈谈吹过宋朝的风，以及二年级古诗大风对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。

本文目录

1. 二年级古诗大风
2. 北宋倚声家初祖的原因是什么
3. 宋代词发展的四个阶段

[One]、二年级古诗大风

二年级大风诗句有:〖One〗、夜来风雨声,花落知多少.

〖Four〗、冬风：轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走.

——岑参《走马川行奉送出师西征》

[Two]、北宋倚声家初祖的原因是什么

〖One〗、北宋前期，因为文人地位很高，政治也相对比较宽松，再加上宋初百年承平的局面，所以晚唐五代以来绮靡的词风有所抬头。但这一时期的词更多的是表现闲情逸致，而没有五代词的繁缛与感伤。晏殊便是这种词风的代表。

〖Two〗、晏殊（991—1055），字同叔，抚州临川（今属江西）人。七岁能文，〖Fourteen〗、岁以神童召试，赐同进士出身。在真、仁两朝从秘书省正字到知制诰，礼部、刑部、工部尚书，同中书门下平章事、集贤殿大学士兼枢密使。死后谥号元献，世称晏元献。著有《珠玉词》，有词一百余首，绝大部分是小令，多描写男女之间的相思爱恋和离愁别恨，表现出对人的生存状态的深情体味，既珠圆玉润又显得清新自然。且看这首《玉楼春》：

〖Three〗、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。

〖Four〗、楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

〖Five〗、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

〖Six〗、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

〖Seven〗、抒写人生离别相思之苦，寄托了晏殊从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。

〖Eight〗、晏殊词写男女恋情，已过滤了五代花间词所包含的轻佻艳冶的杂质，而显得纯净雅致。他往往略去对女性容貌色相的描写，而是着重表现抒情主人公的恋情。其词的情感基调是雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度；语言也一洗五代花间词的脂粉气和浓艳色彩，而变得清丽淡雅，温润秀洁。

〖Nine〗、北宋刘攽《中山诗话》说：“晏元献尤喜江南冯延巳词。其所自作，亦不减延巳。”冯延巳词在表现艳情和闲情的同时，偶尔流露过“人生得几何”这种生命有限的意识。晏殊则经常表现对生命的忧思。

〖Ten〗、作为太平宰相的晏殊，虽然少年得志，一生仕途顺利，享尽富贵，但优裕闲适的生活和多愁善感的个性，使他常常反思和体悟人生。他从圆满的生活中体悟到一种不圆满，即想延长这圆满的人生而苦于人生得短暂，因而他在词中反复抒发“细算浮生千万绪，长于春梦几多时”（《木兰花》）、“可奈光阴似水声，迢迢未去停”（《破阵子》）这类忧思。

1〖One〗、这人生有限的忧思又常与情爱的缺失交融在一起。两种苦闷相互生发映衬，加深了词中情感的浓度，而这又构成了晏殊词情中有思的特质，即浓情中渗透着理性沉思的特质。最能代表这种特色的便是那首有名的《浣溪沙》了：

1〖Two〗、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

1〖Three〗、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

1〖Four〗、在伤春怀人的表层意象中，蕴含着强烈的时间意识和生命意识。“夕阳”“落花”两种流逝难返的意象，象征着年华的流逝和情爱的失落，体现出晏殊对时光迫促、生命有限的沉思和体悟。花落，是无可奈何的。我们没有办法挽回光阴的消逝，可是年年有燕子飞回来了，而且是似曾相识，好像是去年的燕子又飞回来了，这是宇宙的循环，是宇宙的永恒。

1〖Five〗、前人对晏殊的词评价甚高，如李之仪、黄庭坚等对他推崇备至，冯煦在《宋六十一家词选·例言》中称他为“北宋倚声家初祖”。实际上，晏殊的词以歌颂太平为出发点，在艺术上又追求气象，在一定程度上以诗境入词境，使诗词在审美趣味上相互通融。但是，题材的褊狭终究限制了其词的总体价值。

[Three]、宋代词发展的四个阶段

〖One〗、“靖康之变”象空前巨大的雪崩一样，将无穷的劫难降临人间。北宋政权被颠覆了词坛自然也随之崩解。当时的词人也随着宋室的南渡，在抗金复国的第一线，在后来站住了脚的临安继续歌唱，重建词坛。由谁来重建?沿着什么方向重建?这些任务，历史地落到了南渡第一代词人，即元老重臣、抗金名将以及词坛耆宿们身上了。

〖Two〗、这个时期的代表词人都是经历了靖康之变的一群，是南渡词人迅速适应环境、协调自我发展的过程，代表人物是李纲、赵鼎、岳飞、张元干、胡拴等。

〖Three〗、继南渡词人之后，在南方成长起来的词人，快步地走上重建的词坛。陆游、张孝祥等不仅发扬了南渡词人开创的爱国豪放词的传统，并以自己成熟的艺术经验迎接词史高峰期的到来。辛弃疾的出现，标志着词史已经进入它的高峰时期。以辛弃疾为代表，他与陈亮、刘过等词人联手，扩大了豪放词的影响。

〖Four〗、“稼轩体”的出现，完成了词史审美视界的转换，弥补了歌词创作自身发展的不足改变了婉约词一统天下的历史格局，开创了婉约词与豪放词分镳并驰、长期共存的传统。辛弃疾出现以后，几乎所有南宋词人都不同程度地受到他爱国豪放词风的影响，向他的词风倾斜或与之相互渗透。

〖Five〗、这一时期，实际上是词史高峰期的继续。在辛弃疾为首的爱国豪放词有了长足的发展以后，婉约词在当时已不能再重踏“花间”以来的老路了。“复雅”也好“清空”也好，就是这一时期婉约词面对“稼轩体”的庞大存在与“晕圈效应”而选取的一条改革求新之路。这种改革求新，在范成大与杨万里的词篇中已经露出端倪姜夔的出现才使词坛出现了新变。

〖Six〗、以姜夔、吴文英为代表，通过这一过程，增强了婉约词的思想意蕴与艺术表现力，可以说，自此以后，词再无力有更大的发展了。

〖Seven〗、结获期与其前后的历史时间均有交叉，它横跨宋末元初两个截然不同的历史时代，艺术创作的内容与风格并不与朝代的更迭、政权的转移同步。一个政权被颠覆以后，当天就可改名易帜，而文学内容与风格的质的变化，则需要延续很长历史时期。所谓文学与政治经济发展不平衡，这大约就是其主要表征之一了。因此，结获期既包括宋理宗端平元年(1234)至宋赵祥兴二年(1279)南宋最后灭亡，又包括元世祖至元十六(1279)至元仁宗延祐七年(1320)前后所有南宋遗民词人去世为止。

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