本篇文章给大家谈谈宋朝单色柚，以及宋代单色釉瓷器鉴定方法对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。

本文目录

1. 欣赏大英博物馆藏宋代单色釉瓷，为什么说宋瓷无可超越
2. 宋代单色釉瓷器鉴定方法
3. 单色釉的6大颜色种类

[One]、欣赏大英博物馆藏宋代单色釉瓷，为什么说宋瓷无可超越

〖One〗、世界范围内，对中国宋代瓷器的评价，都不乏溢美之词。世界各大博物馆，宋瓷从来都是馆藏珍品，在世界各大拍卖场，宋瓷也都是最瞩目的存在。宋瓷一眼看去朴素无华，不能以鲜亮耀眼博人眼球，也并不符合现代绝大多数人的审美眼光，但为什么，总有人把它捧在比较高端的位置？

〖Two〗、对瓷器艺术价值的评判，我认为是通过釉色，釉质，造型，纹饰给人的外在触动和内在感动的深度。

〖Three〗、明清官窑彩瓷，通过鲜亮的纹饰色彩和规整端庄的造型给人强烈的视觉享受——最直观的就是“漂亮”二字，它的美多作用于感官的层次，把制瓷技术发挥到极致，把人类的主观创造力发挥到极致，能工巧作，为帝王制器，规矩约束颇多，为满足帝王喜好，工不厌精，风格所求多奢靡富丽，各朝瓷器都带有浓郁的个人审美特征，上之所好，下必趋之，制瓷业为国家管控的重要经济机构，官窑制瓷占据了社会绝大部分的资源和人力，使民间制瓷凋敝零落，人才匮乏，所作之器也多是满足日常所需，实用为主，瓷质多粗敝庸俗，泛善可陈。明清制瓷官窑和民窑，云泥之别，泾渭分明。

〖Four〗、宋瓷，是通过纯净的釉色，如玉的釉质和简素的造型直指人内心，和自然之美产生共鸣。它所表现的美，更本质，更深入，也更长久。宋代制瓷技术尚有很多局限，但由于商贸发达，政策宽松，社会文化底蕴深厚，艺术创作环境自由，罗立在大江南北的众多民间窑场蓬勃发展，各个窑场就地取材，研发技术，自由创作，整个社会政治文化经济和意识形态成为宋瓷创作的肥沃土壤，使宋瓷名窑名品迭出，民窑百花齐放，竞相争艳。

〖Five〗、宋代单色釉瓷，由于纯净的釉色更契合自然本色的单纯和质朴，不事雕琢，简素自然是宋代统治者追求的审美理想，清水出芙蓉的审美意识，师法自然的创作意识，使宋瓷的釉色给人沉静，淡而有灵，静穆有神，意蕴深远的心灵体会，淡化了视觉的冲击，而多了内心的自省自律，满足了心灵的闲适和平静安宁！

〖Six〗、宋瓷的釉面质感，虽追求玉质的温润，但由于技术限制或意识的有意所为，宋瓷的瓷胎淘洗多不够精研，瓷胎结构比较疏松，杂质和氧气水气含量高，釉水配方和燃料的选取多就地取材，燃料以木材居多，不同木材在燃烧过程中，火苗的窜动，温度高低变化，木材燃烧释放的草木精华，窑炉的结构，氧化焰还原焰的人工把握，施釉的工艺都会对釉水的呈色和质感产生不同的效果，所以宋瓷釉面呈色色调多变；釉面质感丰富，有肥腻如脂，润泽如玉，清透如水，冷冽如冰的不同表现；在烧制过程中的开片缺陷，也成为釉面的独有装饰。釉面呈色，釉面质感，釉面开片机理等给人多样的视觉和触觉享受，使宋瓷的色釉之美丰富多样而灵动活波。而明清瓷和现代瓷釉面质感的呈现就单调和浅薄的多。

〖Seven〗、宋瓷的造型线条，多简洁清淡，自然天成，没有过多的修饰和人为的造作，追求一种最自然的呈现。宋瓷拉胚成型，有些修胎并不如明清瓷这般工整，厚釉粗胚有意追求一种拙璞的韵味，多见宋代文人的文房用器，哥窑，官窑，钧窑，建窑类瓷常见。有些修胎却极精，薄胎薄釉，器形秀美工整，追求自然的极致，如出筋的花瓣形器，轻薄秀丽，如自然盛开的清丽花朵，常见于定窑，汝窑，景德镇窑器。宋瓷线条的表现，不仅塑造瓷器的造型，在器物纹饰上线条表现也是多姿多彩，花鸟鱼虫，人物动物，诗词书法都可用刀刻，影印，笔画绘制娴熟的运用在瓷器装饰上，在釉色造型之外，更丰富了瓷器的装饰艺术之美。宋人对瓷器的热情，无关等级，不受约束，恣意创造，把对自然之美的领悟和感触，都体现在这土与火的艺术创造之中。

〖Eight〗、宋瓷的不可超越，在于宋人对器物的认识上升到道的境界，制器和用器，技术和审美，实用和观赏，生活和艺术，自然和人文都没有截然的区别，完美的融合在一起，使宋瓷成为超然物外的存在，成为中国文化中高雅生活的典范，成为征服世界的东方瑰宝。

[Two]、宋代单色釉瓷器鉴定方法

〖One〗、红色釉包括祭红、豇豆红、宝石红、郎窑红、抹红、珊瑚红、胭脂红、粉红、海棠红、矶红、肉红、鲜红、朱红、大红、柿红、盖血红、娃娃脸等颜色。红釉瓷早在北宋初年就开始出现了，到了北宋末年钧窑烧出了铜红、海棠红和火焰红等色。到了元代出现了朱红色，但产品不多。到了明永乐、宣德年间烧出了鲜红色，又称为“宝石红”，明代皇室用来祭祀的红釉瓷称为“祭红”。明代中期烧制红釉的技术失传，到了清康熙后期红釉色才得开始恢复，其中以督窑官郎廷极监烧的红釉瓷最为著名，称为“郎窑红”。同时期著名的红釉品种还有豇豆红，高级的称为“大红袍”。康熙时还新创了胭脂红，这一时期还烧造了珊瑚红、盖血红和抹红等瓷器。

〖Two〗、青色釉包括天青、粉青、豆青、冬青、翠青、灰青、虾青、影青、蛋青。

〖Three〗、绿色釉包括孔雀绿、鹦哥绿、宝石绿、瓜皮绿等。宋代瓷器上的绿釉多为较深的青绿色，磁州窑还烧制了孔雀绿釉，这种颜色到了明代正德时期达到了很高水平。明中期出现了瓜皮绿。水绿色是康熙时杰出的彩釉，康熙三彩和五彩中常用此釉色。

〖Four〗、黄色釉包括蛋黄、娇黄、鸡油黄、姜汁黄、鹅黄、鱼子黄、蜜蜡黄、鳝鱼黄等。黄釉瓷始烧于唐代，主要的产地有安徽的寿州窑、萧县的白土窑、河南郏县窑和密县窑，河北曲阳窑，山西浑源窑。明代宣德至弘治年间的浇黄釉(俗称“鸡油黄”)较为杰出，明嘉靖、万历年间黄釉颜色比较深，釉色肥润，黄釉中多有暗刻花纹或含有“血丝痕”，在明代黄色是宗教祭器的重要颜色。清代的黄色釉主要有鳝鱼黄和蛋青釉两种，蛋黄釉是康熙时创烧，黄釉微重，到了雍正和乾隆时，釉中掺有玻璃白，颜色浅淡。

〖Five〗、蓝色釉包括雾蓝、洒蓝、天蓝、翠蓝、宝石蓝、抹蓝、祭蓝等。最初的低温釉出现于唐三彩当中，到了元代烧成了高温蓝釉瓷。明代宣德的蓝釉主要有宝石蓝、祭蓝等。清代除了仿烧祭蓝外，还烧造了洒蓝、天蓝釉，洒蓝始烧于宣德，到了康熙才得以成熟;天蓝釉是从天青釉演变而来的，始烧于康熙，盛行于雍正和乾隆时期。

〖Six〗、白色釉有牙白、月白、甜白、青白、鱼肚白等。

〖Seven〗、黑色釉有黑彩、墨彩、乌金等。

〖Eight〗、紫色釉有茄皮紫、猪肝紫、玫瑰紫等。其中最著名的茄皮紫是在明代中期出现的，以后历朝历代均有烧造。

〖Nine〗、炉钧釉是由高粱红和松石绿两种颜色组成的，乾隆时期比较多。窑变釉主要是由红和蓝两种颜色组成，雍正比较好的窑变釉叫火焰青和火焰红。

〖Ten〗、茶叶末釉就是像茶叶的颜色一样。

[Three]、单色釉的6大颜色种类

〖One〗、单色釉是指在陶瓷表面上使用一种颜色的釉料进行覆盖，它有六种颜色种类，分别是青瓷釉、白瓷釉、钧瓷釉、汝瓷釉、定窑釉和哥窑釉。

〖Two〗、青瓷釉指的是一种青绿色的釉料，是中国传统瓷器上常用的釉料。

〖Three〗、白瓷釉是指瓷器上使用的白色釉料，一般较为透明，常用于瓷器上的修饰。

〖Four〗、钧瓷釉是指李公麟等钧窑在制作过程中的釉料，色调一般为天蓝色或灰蓝色。

〖Five〗、汝瓷釉是汝州窑制作的釉料，其颜色常常为灰色或米黄色。

〖Six〗、定窑釉是指北宋定州窑制作的釉料，它的颜色通常为淡蓝色或淡绿色。

〖Seven〗、哥窑釉是指唐代哥窑所用的釉料，它的颜色常常为苍青色或鹅黄色。以上这些颜色种类都是单色釉，各自有其独特的用途和特点。

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