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本文目录

1. 中国古代唐以后美术概念是
2. 唐代张萱和周眆在仕女人物画的内容和形式方面有何异同各自有何代表作
3. 盛唐时期,仕女图的代表画家是

[One]、中国古代唐以后美术概念是

〖One〗、一，均注重师承。师承画风与德才（有比较清楚的师承记载）

〖Two〗、二，均注重观察培养，实践育成（唐代的透视已经接近正确，画风细腻）

〖Three〗、不同之处在于“技”与“艺”的分别：

〖Four〗、一，民间临摹写生工而细，官方临摹写生记忆理解为先

〖Five〗、二，官有艺术学校，民则直接家中师承

〖Six〗、三，文人气息重的为“艺”，画工精细有仿古人的就叫“技”。

〖Seven〗、技艺分野而非融合直接影响了中国美术科学的发展，也不仅仅反映在美术，包括全部自古术理范围的研究。重艺不重技更多代表官方，技艺兼具的大家还是代代涌现，只是融合协调发展的推广进程迟滞了。

[Two]、唐代张萱和周眆在仕女人物画的内容和形式方面有何异同各自有何代表作

他们的画风是很相近的，周昉所画仕女本身就是学自张萱。而且都是描绘的贵族游乐生活场景。而且线都是工细劲健，色彩富丽匀净。他们唯一的不同就是张萱画仕女尤喜以朱色晕染耳根。这成了后人分辨两人仕女画的重要依据。

[Three]、盛唐时期,仕女图的代表画家是

唐代是《仕女图》创作的兴盛时期，画家在创作中注重表现女性身段曲线和娇媚姿态，所描绘的仕女脸型圆润饱满，体态丰腴优美，气质雍容华丽，展示出大唐盛世之下女性的高贵之美。在众多的《仕女图》中，以阎立本的《步辇图》、周昉的《簪花仕女图》和《调琴啜茗图》、张萱的《虢国夫人游春图》和《捣练图》、顾闳中《韩熙载夜宴图》、阮郜《阆苑女仙图》最为著名。

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