大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于宋朝男士化妆，北宋陶俑面部特征这个很多人还不知道，现在让我们一块儿来看看吧！

本文目录

1. 北宋陶俑面部特征
2. 古代化妆的工具
3. 京剧脸谱化妆要求

[One]、北宋陶俑面部特征

〖One〗、博物馆陈列的展柜中，有一套色彩依旧清晰的“宋三彩”陶俑，俗称宋代立式人物陶俑。十几个筷子高的人物，表情各异，衣服上的色彩还清晰可见，个个双近来视，鼻子高挺，嘴巴微抿，长须飘飘，身穿宽袖长袍，双手执笏于胸前。

〖Two〗、俑有文、武俑，男俑。武士俑大都身披铠甲、头戴兜鍪，鍪顶竖火焰形缨饰，侧面有护耳，有的向上飘起，形似双翼，手按兵器，竖眉怒目，立于圆形底座上。文俑除手握笏板，有的笔直站立，有的身体向不同方向倾斜。

〖Three〗、这些陶俑分别出土于芦山、荥经、雨城三地，他们造型生动，形态各异，生活气息浓郁，或福态可掬、旺气照人，或凶猛好斗、肥硕剽悍，或憨萌呆稚、惹人怜爱。不仅再现了宋代陶瓷艺术传世之精华，也反映了宋代匠人雕塑烧制技艺之炉火纯青，令人叹为观止。

〖Four〗、“在当时的雅安地区，‘宋三彩’是比较流行的。与‘唐三彩’不同的是，‘宋三彩’画面更生动,填色更规整,这些陶俑个个神态栩栩如生，展示了宋代雅安的社会生活百态。”市博物馆宣教部主任程树芳介绍，从制作方法看，宋代陶俑皆模制，以双模合成，合缝较明显；家具模型分单件制作后，组合粘接成形。其胎质有砖红、橙黄色，质地较坚硬。外表装饰彩釉，有褐、黄、绿等，器座大多施灰白色釉。还有一些陶俑，胎质表面敷白色化妆土后，以彩绘妆饰。

〖Five〗、虔诚的跪拜，身披悠远的尘泥；清俊的脸庞，隐含警觉的神态。记者注意到，市博物馆馆藏一件出土于雨城区的黄绿釉匍匐瓷男佣颇为奇特——男俑头戴平顶莲花冠，身着圆领宽袖袍，腰系革带，足穿软靴，双腿跪伏，平扑于地，侧首向左，似在侧耳聆听。瓷俑以黑釉细线勾眉眼，袍施黄釉，头、颈、脚均施绿釉，服饰淳朴素雅，衣纹洗练简洁，形态神情极具美感，展现了宋瓷人像雕塑的魅力。

〖Six〗、“这种俯身跪伏、侧首倾听的陶俑，大多制于宋代，它有多种称谓，包括跪拜俑、伏拜俑、匍匐俑、卧伏俑等。”程树芳介绍，匍匐俑与跪拜俑实有区别：那种五体投地，或埋头叩拜、或向前仰首的，是名实相副的跪拜俑；伏拜而又侧听的，是匍匐俑。

〖Seven〗、千年宋俑，蕴溢着久远的历史信息，引人遐思：匍匐俑为何俯身长跪，又为谁而跪？为何侧首倾听，他在听什么？后人几番猜度，也成了费解之谜。

〖Eight〗、其实，除了这些较为常见的陶俑外，宋墓中还出土了许多形象奇异的陶俑，如异形立俑、兽面人身俑、人首蛇身俑、相扑俑等。

〖Nine〗、程树芳介绍，俑最早出现在战国时期。到了秦汉时期,俑的使用逐渐占据了较为重要的地位,它作为随葬品，不仅是丧葬制度和丧葬礼仪的重要体现,也是古代社会政治、经济以及生活习俗、衣着服饰的再现。在奴隶社会，奴隶是奴隶主生前的附属品，主人死后用于殉葬。进入封建社会，以俑代之。从埋活人到埋假人，这是人类社会的一种进步。

〖Ten〗、“在宋代，人们‘事死如事生’，而作为全面展现死者生前生活的重要方式，俑在题材上涉及面很广，从家奴到庖厨，从侍女到军士，以及各种动物俑，无所不包,它们反映着主人生前的生活,寄托着主人死后的梦想。”

1〖One〗、市博物馆陈列有一个连体俑，连体俑中间卷成被窝状，两端各露出一人头，合眼酣睡，很是安逸，象征着生活繁衍昌盛，多子多孙。

1〖Two〗、除人物俑，市博物馆馆藏的动物俑数量较少，而家具模型较多，有轿、床、踏凳、屏、桌、椅、镜台、火盆等，其品种之多，为前代所没有。

1〖Three〗、一尊陶俑，就像一枚古镜，定格了那时雅安文化的影像。如匍匐俑在唐代已初现端倪，在宋代得到发展并盛行。这一有着宋代葬俗符号性的艺术品，也解译了那个时代的“密码”——等级制度、传统习俗、服饰潮流等。

1〖Four〗、窥一斑而见全豹。陶俑为今人了解宋人生活，打开了一扇“视窗”。

1〖Five〗、“那些颇具特色的‘宋三彩’陶俑，体现出另一种神秘，让人们的思绪从阴森的幽境中走出来，去探寻阳光照耀下的南方丝绸之路和茶马古道，遥想当时社会的经济和文化是何等的繁荣。”

1〖Six〗、其实，宋代陶俑的大量出现，同当时的中外文化交流密不可分。异域的各种风物、衣饰、形象皆为宋人吸纳，成为时尚，亦成为陶俑的表现题材。而厚葬风气的日益兴盛，终于成就了宋俑的繁荣。

[Two]、古代化妆的工具

〖One〗、镜台：是古代女子的梳妆台，镜台的下方还备有小抽屉，用以放置胭脂、妆粉、眉笔等化妆工具，外形大方，实用。也是女子出嫁的必备嫁妆，如同妆奁。

〖Two〗、妆奁：是原指女子梳妆打扮时所用的镜匣，是古人盛放梳妆用品的器具，最早在战国时期就已经产生并流行开来，一直延续到明清时期，历史十分悠久。

在战国秦汉时期，多为漆器妆奁，是名望贵族才能享有的。经过唐宋变革进入宋代平民社会以后，人们在追逐器物精美的同时，更加注重器物的实用性，这使曾经昌盛一时、适合席地起居的汉式漆奁逐渐演变成适合垂足而坐的多层套奁。随着明式家具的大发展，妆奁最终演变成了大型梳妆台和便携式梳妆匣。

〖Three〗、花钿：是古时妇女脸上的一种花饰。花钿有红、绿、黄三种颜色，以红色为比较多，以金、银等制成花形，蔽于脸上，是唐代比较流行的一种首饰。花钿的形状除梅花状外，还有各式小鸟、小鱼、小鸭等，十分美妙新颖。

〖Four〗、胭脂盒：是女子用来放胭脂、香粉的盒子，是古代女性闺房必备之物。汉代，当时女性不仅对胭脂制作方法、使用规范、香味成色有一整套严格流程，更对胭脂盒有着近乎偏执的审美趣味。正是在此时，开始出现了专门用来盛放胭脂水粉的玉石、琉璃胭脂盒。

唐代以后，胭脂盒的材质和制作工艺开始出现了丰富多彩的转变，除了瓷器以外，鎏金错银珠玉螺钿，雕镂镶嵌，各领风骚。明清胭脂盒可谓数千年胭脂盒历史的巅峰，特别是贵族阶层对盛放脂粉的器皿更是无所不用其极，这在《红楼梦》中有所佐证。

〖Five〗、螺黛：又叫“螺子黛”。是古代妇女用来画眉的一种青黑色矿物颜料。螺子黛出波斯国，每颗值十金。

[Three]、京剧脸谱化妆要求

〖One〗、京剧角色的化妆，除了脸谱的化妆，已成为一种独特的艺术外，生旦角的化妆，也是经过多年来陆续演变而逐步进入美化之境。尤其是旦角的化妆极为复杂,包括脸部化妆，贴片子，包头等等。

〖Two〗、京剧的化妆与“唱、念、做、打”一样，重在“写意”而不是“写实”。如果是写实，那《武家坡》中的受苦王宝钏与《大登殿》的王宝钏王娘娘的化妆应该是不一样的。旦角的化妆在一个“媚”字。青衣的化妆要求端庄大方，花旦要求活泼骄艳。人没有十全十美的，化装另一个重要的作用是补短扬长。脸部的化妆最重要的部位是“眉与眼”。每个人的眼睛大小不一佯，可以用眼圈的宽细来扑尝。眼睛大的，眼圈宜描细一些。眼睛是小的可画宽一点，但下眼圈不可太宽太浓，更不应与上眼圈一佯宽浓。重要的是浓淡适宜。眉与眼化好了才能传神。化妆重在“自然”，贵在“神韵”。

关于宋朝男士化妆的内容到此结束，希望对大家有所帮助。