这篇文章给大家聊聊关于宋朝美学图片文字，以及宋代美学背景对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。

本文目录

1. 宋代美学背景
2. 宋代圆雕玉兽时代特征
3. 宋代山水画的美学特征

[One]、宋代美学背景

〖One〗、宋代美学具有多方面的丰富形态、多层级的渊深内涵，它与宋代社会、文化特征密切相关，具有鲜明的流变性，美学思潮的波翻浪叠使其富于色彩感。

〖Two〗、宋代美学在广阔文化背景和深厚文化土壤中孕生，氤氲着浓郁的文化气和书卷味，成为中国美学的标准范式，更能体现学问型美学的特征，更能符合生活化和情调型的审美需求。

[Two]、宋代圆雕玉兽时代特征

〖One〗、『1』宋代一般是回头兽比较多，兽形头部一般不高仰，回头弧度很自然。

〖Two〗、『2』兽形下腹与臀部之间雕出较深的股沟，臀部造型饱满，这是中国传统美学“丰乳肥臀”在宋代圆雕玉兽上的折射。

〖Three〗、『3』兽形的尾巴紧贴臀部，尾巴状态以绺状或绞丝状居多。

〖Four〗、『4』兽呈俯卧状，并且俯卧平直，没有屈起。

[Three]、宋代山水画的美学特征

〖One〗、宋代山水画的主要特点是：重理法、重写实、重质趣、重人文精神。宋代山水画强调师法自然，多数是写实的风格。画家们进入大自然，浏览名山大川，反复观察和体会景色中的意境。宋代山水画，其表现的题材上以访友论道、寻幽游乐为主，画家们在山水中寄寓了自己的情感，或者表现自己的人生理想与生活品味。

〖Two〗、北宋中后期受到李成作画风格的影响，同时出现了以赵令穰为代表的富有诗情的小景山水，米芾父子创造的米点山水，王希孟、赵伯驹等人的青绿山水。北宋时期的诸画家对“皴法”有所创造，其中以北宋山水画坛的“三家山水”成就最大。“三家山水”以李成、范宽、董源为代表，当时李成的山水画是“当朝第一”。

〖Three〗、李成根据齐鲁地域山貌的特点创立了“卷云皴”；范宽则以直笔短线刻画关陕高山巨石之风貌而创立了“雨点皴”；董源创立了更适宜表现江南山质的“披麻皴”。

关于宋朝美学图片文字和宋代美学背景的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。