大家好，今天来为大家分享唐朝 丽的一些知识点，和唐代著名江南诗人的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，下面我们就一块儿来看看吧！

本文目录

1. 带丽字的诗句
2. 唐朝女性为什么以胖为美
3. 唐代著名江南诗人

[One]、带丽字的诗句

〖One〗、江山壮丽诗难敌，风物萧条醉绝稀。——宋·陆游《感事》

〖Two〗、山川壮丽昔无敌，城郭萧条今已非。——宋·陆游《予数年不至城府丁巳火后今始见之》

〖Three〗、晴景朝朝丽，春容物物添。——宋·司马光《春祠致斋寄呈景仁次道》

〖Four〗、江南佳丽地，人物自风流。——宋·司马光《送吴仲庶知江宁》

〖Five〗、雄文虽雅丽，未得似相如。——宋·司马光《待诏其二》

[Two]、唐朝女性为什么以胖为美

根据历史研究，唐朝的确是以丰肥浓丽为审美取向的。如果去观赏唐代绘画、雕塑、陶俑及各类艺术作品所表现的女性形象，留给大家最突出的印象，也一定是“丰肥浓丽、热烈放姿”。但是，在历史上，唐朝女性的着装与电影中的刻画有所不同。丰肥浓丽即丰满、肥硕、浓艳、亮丽;热烈放姿即穿着袒露、自信张扬的表情姿态。虽然仔细观察，唐代三百年间的女性形象也有一个由清秀到丰肥、穿着由拘谨到开放的渐变过程，但是，给人视觉冲击力最强、最具感染力和令人过目难忘的，还是那些盛唐时期姿态万千、装束大胆、乐观向上的胖美人形象。几千年来，中国有着“事死如事生”的生死观念。在这一观念影响下，工匠们仿照“生人”的模样精心塑造了唐朝的女性形象。综观留存下来的美女雕像和图画，虽然工艺有别，年龄有少女、少妇之差，但大多面如满月、丰颊秀眉、腰肢圆浑，其装扮袒露而大胆。即使被今人誉之为中国古代第一美人的“捧杯侍女”，除了婀娜的捧杯姿态与众不同之外，其基本特征仍然是“丰肥浓丽、热烈放姿”。而唐代现实生活中脱颖而出的绝代佳人--女皇武则天和贵妃杨玉环，可视为“丰肥浓丽、热烈放姿”的样板。中国历史上唯一的女皇帝武则天以美貌、智慧和胆识一步步走向了权力的巅峰。虽然当时没有照相机和绘画作品记录下她的真切容颜，但从史书中“方额、广颐、凤颈”的描写我们可以断定，她正是凭着宽额头、丰脸颊、圆浑而重叠的颈部及富态形象赢得了“媚娘”的地位，从而为她进一步接近权力中心奠定了基础。中国古代四大美人之一的杨玉环，更是家喻户晓、流传千古的胖美人典范。然而与女皇武则天有着同样的遗憾，我们只能根据记载和诗歌中的描绘去想象她那“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的国色天香，在“从此君王不早朝”的史实中去推测她那迷人的风采。“环肥燕瘦”概括了汉、唐两代不同的审美标准，也定格了杨玉环“丰肥浓丽”的美妙外形。显然，无论是艺术作品还是现实生活都清晰地反映出，唐人的确崇尚“丰肥浓丽、热烈放姿”。这与汉代和古代大多数时期人们欣赏窈窕淑女含蓄内向的审美观不同，并形成了唐代的“另类”审美眼光。然而，这种“另类”和有悖于传统的丰肥之美的魅力，不仅丝毫不逊色于传统的苗条和骨感，而且更具生命力和向上的朝气。其实，我们稍加分析就会发现，唐人的“另类”审美正是那个如日中天时代的必然特点。首先，唐代繁荣昌盛、丰衣足食，正如诗圣杜甫诗句所记“稻米流脂粟米白，公私仓禀俱丰实”。人们有条件吃饱穿暖保持健康丰满的体格。其次，唐代开放兼容并包。国力强盛与文明发达，使唐人充满自信，成为一个高度开放的国家。据不完全统计，当时与唐交往的国家有130多个。不同文化的影响、交融，使唐人不拘于传统，眼界开阔，热烈放姿。第三，统治者的血统也决定了唐人对健硕的体魄更易亲近。唐代开国皇帝李渊的外祖父是鲜卑大贵族独孤如愿，也就是说李唐皇室的血统中至少有一半是鲜卑血统，而鲜卑族的游牧生活造就和需要的是剽悍、健硕的体魄。因此，唐朝几代国君均宠爱丰肥的女性也就不难理解了。透过唐人独特的审美眼光，不难看到当时崇尚的“丰肥浓丽、热烈放姿”绝不单纯是女性体态上的肥、瘦，穿着上的遮、露。可以说，这种审美取向是一种全方位的审美理念，所体现的是一种力量型的、开放兼容的文化视野。唐人喜爱牡丹，而牡丹的花型正是高贵丰满。唐人塑造的骏马形象每件都是骠满臀圆。而唐代影响最大的颜体书法更是肥硕、庄严而浑厚。韩愈有诗道:“书贵瘦硬吾不取”，也体现了唐人价值取向由瘦硬向“肥硕”的转变。如果把视野放得更大一些，就会发现，唐都长安城是当时世界上最大的都城，马路是最宽阔的，宫殿是比较高峻宏伟的，当时的中国是世界向往的中心。这一切体现了一个民族进入高度成熟、处于生命力最旺盛阶段洋溢出的蓬勃朝气和高度自信，使唐人崇尚并醉心于一种气魄、力量和开张的美，而这种美传递给我们的是一种扑面而来的时代气息--热烈放姿、开拓进取、积极向上。(陕西历史博物馆副馆长、研究员/王彬)

[Three]、唐代著名江南诗人

〖One〗、李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，

〖Two〗、著名诗篇：《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《明堂赋》《早发白帝城》、《赠汪伦》、《送孟浩然之广陵》、《夜宿山寺》、《静夜思》、《望天门山》等等。

〖Three〗、杜甫（712年—770年），字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。

〖Four〗、著名诗篇：《绝句》、《登高》、《茅屋为秋风所破歌》、《望岳》、《春望》、《石壕吏》、《月夜》、《夜旅书怀》、《佳人》、《赠花卿》等等

〖Five〗、三；王维（山水田园诗派的代表）

〖Six〗、王维（701年—761年），字摩诘，号摩诘居士。河东蒲州（今山西运城）人，唐朝诗人、画家。创造了水墨山水画派；近体诗严守声律，意态豪放。

〖Seven〗、苏轼评云：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”

〖Eight〗、著名诗篇：《山居秋暝》、《送元二使安西》、《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》、《终南山》、《画》、《归蒿山作》等等

〖Nine〗、李商隐（约813年-约858年），字义山，号玉谿生，祖籍怀州河内（今河南沁阳市）

〖Ten〗、晚唐著名诗人，和杜牧合称“小李杜”。

1〖One〗、著名诗篇：《行次西郊作一百韵》、《板桥小别》、《随师东》、《有感》、《北齐》《重有感》、《咏史》、《锦瑟》、《贾生》、《晚晴》、《夜意》等等

1〖Two〗、杜牧（803年－约852年），字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人。杜牧是唐代杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑之孙，杜从郁之子。

1〖Three〗、著名诗篇：《清明》、《赤壁》、《秋夕》、《寄扬州韩绰判官》、《泊秦淮》、《九日齐山登高》、《江南春》、《赠别》、《山行》、《题乌江亭》等等

1〖Four〗、六；孟浩然（唐代山水田园诗人）

1〖Five〗、孟浩然（689年—740年），字浩然，号孟山人，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”。

1〖Six〗、著名诗篇：《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》、《望洞庭湖赠张丞相/临洞庭湖赠张丞相》《、田家元日》、《清明即事》、《早寒江上有怀/早寒有怀》、《与诸子登岘山》、《秋宵月下有怀》等等

1〖Seven〗、王昌龄（698—757年），字少伯，唐朝时期大臣，著名边塞诗人。

1〖Eight〗、王昌龄与李白、高适、王维、王之涣、岑参等人交往深厚。其诗以七绝见长，尤以边塞诗最为著名，有“诗家夫子”、“七绝圣手”之称。

1〖Nine〗、著名诗篇：《出塞》、《芙蓉楼送辛渐二首》、《闺怨》、《西宫春怨》、《春宫曲》、《采莲曲二首》、《长歌行》等等

20、八；刘禹锡（唐代文学家、哲学家）（豪放派诗人）

2〖One〗、刘禹锡（772年~842年），字梦得，籍贯河南洛阳，生于河南郑州荥阳，自称“家本荥上，籍占洛阳”，其先祖为中山靖王刘胜。唐朝时期大臣、文学家、哲学家，有“诗豪”之称。

2〖Two〗、著名诗篇：《乌衣巷》、《秋词》、《竹枝》、《赏牡丹》、《有感》、《酬乐天见寄》等等

2〖Three〗、九；白居易（唐代现实主义诗人）

2〖Four〗、白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍山西太原。唐代伟大的现实主义诗人。有诗王、诗魔之称。

2〖Five〗、著名诗篇：《暮江吟》、《忆江南·江南好》、《赋得古原草送别》、《琵琶行》、《观刈麦》、《钱塘湖春行》、《采莲曲》、《长恨歌》等等

2〖Six〗、岑参（718年？－769年？），荆州江陵（今湖北江陵县）人或南阳棘阳（今河南南阳市）人，唐代诗人，与高适并称“高岑”。

2〖Seven〗、文学创作方面，岑参工诗，长于七言歌行，对边塞风光，军旅生活，以及异域的文化风俗有亲切的感受，边塞诗尤多佳作。

2〖Eight〗、著名诗篇：《逢入京使》、《白雪歌送武判官归京》、《走马川行奉送封大夫出师西征》、《行军九日思长安故园》、《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》等等。

关于唐朝 丽，唐代著名江南诗人的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。