大家好，关于唐朝骂人的很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于杜甫骂李亨的诗的知识，希望对各位有所帮助！

本文目录

1. 唐朝梨园规矩
2. 杜甫骂李亨的诗
3. 人在唐代叫什么名字

[One]、唐朝梨园规矩

唐朝梨园戏班里的30条规矩与禁忌

〖One〗、不准翻场面：场面，旧称文武场面。文场指胡琴、二胡、南弦子、月琴；武场指司鼓、大锣、钹、小锣而言。即今日之音乐伴奏。演出中，场面伴奏出了错，演员在舞台上不准当场瞪看场面人员。因为演员一看场面，观众立即察觉伴奏出了错，引起场面人员不安，更容易出错。有意见应于戏后交换，不许当场翻场面。

〖Two〗、穿戏衣后，上楼撩前襟，下楼提后裾。不准随便乱坐，更不许穿着行头躺下睡觉。

〖Three〗、在后台走路不得影响旁人：如扎上靠旗，在后台要斜身横走，以免碰着别人。手执刀枪把子，要贴近自己身子，不能横着枪刀，乱舞乱动。非紧急赶场，不准在后台跑步。

〖Four〗、下场让上场，上场让赶场：从前台下场的演员，与正准备上场演员相遇，要主动让将上场的演员先过去，以免误场。将上场的演员要给赶场的演员让路，并给予方便，以利演出。

〖Five〗、开戏前不准动晌器：戏未开场，台上不能有响器声音。

〖Six〗、不准吵架、骂人：无论互相之间有何意见，都不许在舞台上发作，要将意见反映给后台管事，戏后解决。尤忌演员在后台顿足乱骂，或以枪柄戳地骂人。旧戏班最忌吵架，有的艺人虽怀绝技，但往往因爱打架骂人而赋闲家居，没有戏班用之。

〖Seven〗、要尊敬长辈：年轻演员见到老年艺人，要争先打招呼、让路，给予各种演出上的方便。青年演员不能随便和长辈开玩笑。

〖Eight〗、将好的刀枪把子、马鞭、宝剑要留给主要角色使用。不准不分主次，专挑漂亮的用。后台更不许演员预先将顺手的刀枪把子藏起来留给自己使用。

〖Nine〗、上台一出戏，台下立规矩：也有人说“台上无大小，台下立规矩。”演员在台上可以按剧情尽情做戏，但进入后台，即要互相尊重。尤其是丑、花旦、小生三行，在台上多爱情、调笑表演，到后台即应庄重起来。

〖Ten〗、场上不逗后台哏：丑行应注意逗哏要吻合剧情，不能随便将后台事故和演员私事拿到场上开玩笑。

1〖One〗、请假必须在开锣前：演员因病或有事，要在开戏之前向后台管事请假，经同意才能离开。只要一开锣，不管是何理由演员不到以误场论。

1〖Two〗、后台不许喧闹：在后台，演员各自扮戏、候场，不准打闹、说笑，更不许玩扑克、下象棋，以免误场。

1〖Three〗、不准“阴”人：“阴”人是旧戏班沿袭下来的一种恶习，流传广泛，几乎各个行当都有独门“阴”人办法。尤其是演员，为了使同台角色出丑，在台上故意改动词句，加快放慢唱腔，颠倒板眼，做戏身段乱来，使别的演员防不胜防，以致产生错误。这种行为是极不道德的。

1〖Four〗、宁穿破，不穿错：演员要根据剧情人物，应穿什么就穿什么，不应为穿新行头而不顾剧情。

1〖Five〗、后台用物哪里拿的哪里放：凡刀枪把子、马鞭令旗、宝剑蝇帚，用过后一律亲自放归原处，以方便别人取用(赶场者除外)。

1〖Six〗、早扮三光，晚扮三慌：要提倡早下后台，早扮戏，早候场。

1〖Seven〗、救场如救火：无论何时何人在台上出错或误场，全应争先抢救，不使观众看出漏洞和破绽。互相之间，平日纵有意见，也不能袖手旁观

1〖Eight〗、红花绿叶扶：演员要互相配戏，不准互不服气，更不应当因是配角而不着意做戏。戏中角色有主有次，不能只争主要角色，忽视配角。

1〖Nine〗、不准私窥台下观众：无论观众席中发生任何事情，台上演员应照常演戏，不准注视台下。后台演员不准私窥台下观众。

20、除唱丑者外，演员忌坐大衣箱，坐大衣箱者罚。（戏曲艺人属“梨园弟子”，祖师爷乃是唐玄宗李隆基，他的“神像”放在大衣箱内，坐上去则意味着玷辱祖师爷）

2〖One〗、艺高不如德高：演员一定要注意自己品质道德修养，否则艺术再高明也不为人所重。

2〖Two〗、不要脾气随着能耐长：这是老师教育弟子的警语。往往一个演员刚唱出了名，就骄傲自满，脾气大了，艺术也就停滞不前了，影响自己的进步。

2〖Three〗、不许“蹲活儿”：演员、场面和后台所有人员，被派某活儿后，临场故意不到，俗称“愣蹲”。

2〖Four〗、不许“扒豁子”：又称“扒豁口”，或者拆人台。即大家同演一戏时，其中一人偶然出错，他人还需为其遮掩、弥补。故意揪人的错，使演员的错误更加暴露，就叫“扒豁子”。

2〖Five〗、除鼓师外，忌坐“九龙口”。戏谚曰：“九龙口，不准坐，服装穿破不穿错”。九龙口即打鼓的座位，从开戏至散戏，打鼓者始终不得离开。如有事离开，也必须等替者来了，才可起身。

2〖Six〗、不许误场：即演戏时不许迟到，或该上场时而未上场。

2〖Seven〗、不许笑场：演员在台上，受某种原因影响，不该发笑而发笑。

2〖Eight〗、不许看场面：演员在台上不许乱看场面，这有对场面不满之嫌。

也有一些现在看来有封建、迷信色彩的规矩，比如后台（29）忌打伞、（30）忌下象棋。后台打伞，意味着戏班要散；下象棋要“别象眼”、“别马腿”，意味着演出不吉利。

[Two]、杜甫骂李亨的诗

〖One〗、锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。

〖Two〗、此曲只应天上有，人间能得几回闻。

〖Three〗、杜甫是为了讽刺花敬定，骂他居功自傲，碍于客观原因，不能直接飙脏话，所以才以诗歌的形式表达出对花敬定的不满。花敬定打过几次胜仗，自从有了战功，整个人都飘了。

〖Four〗、居功自傲的花敬定，不仅放纵下属为非作歹，还给自己建造豪华别墅，请来许多歌女弹琴奏乐，歌声偏向天空，锦城（成都）的老百姓都能听见。前两句“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云”，看似是赞美乐曲悠扬动听，其实暗指花敬定的生活奢侈无度。

[Three]、人在唐代叫什么名字

〖One〗、在大唐王朝时期，平民百姓之间的语言是怎样称呼的呢？和我们现在的语言有什么不同？

〖Two〗、唐朝的儿女当面称呼母亲时，是以“娘”的衍生称呼“阿娘”、“娘娘”等为主。如果是有身份的年轻人，称呼起来需要规矩严肃，就叫“母亲”。

〖Three〗、唐朝人对父亲的称呼与母亲的相比，看起来就比较陌生了。最流行的称呼是“耶”（爷）的各种衍生，如“耶耶”（爷爷）、“阿耶”（阿爷）。父母合称“耶（爷）娘”也很常见，如《木兰诗》里的“爷娘闻女来，出郭相扶将。”

〖Four〗、在严肃场合或书面用语时，称呼父亲要叫“父亲”或“大人”。

〖Five〗、“大人”作为一个当面的口头称呼语，在唐朝只用来称呼父母，个别情况下可以叫直系血亲尊长，但不能用来称呼各种官员。

〖Six〗、但是对父亲还有一种称呼，是“哥哥”。如《旧唐书·棣王琰传》：“惟三哥辩其罪人。”这里的“三哥”指的是他父亲唐玄宗。李世民有一封给他儿子李治的信，在文末署名处，李世民也是自称为“哥哥”。

〖Seven〗、这样看来，和我们当代人称呼父母为“爸爸妈妈”，还是有不小的区别。

〖Eight〗、“哥哥”的称呼在唐朝也指兄长。唐玄宗曾经公开场合称他长兄宁王为“大哥”、“宁哥”。不过，据说这种称呼是从草原民族传过来的，在唐代还没有定型。最安全的称呼还是“阿兄”“（排名）+兄”。

〖Nine〗、假如你走在路上，前面是个上了年纪的老人（男），可以称其为“丈人”、“老丈”，如果是个老女人，可以称“阿婆”、“老夫人”；青壮年男子则称为“郎君”，女子称为“娘子”；少年男女就称“小郎君”、“小娘子”这样的。

〖Ten〗、唐朝人和熟人朋友之间称呼，除了以“郎”以外，还可以称呼为“君”、“卿”、“公”、“足下”之类的，如果亲密到某种程度，可以直呼他“姓+排名”。

1〖One〗、例如在许多唐诗的诗题中《送元二使安西》、《同李十一醉忆元九》、《夏日南亭怀辛大》等等。

1〖Two〗、男性的谦称有“仆”、“愚”、“鄙人”、“下走”等历代通用词，而较有唐朝特色的是“某”，这个称呼算是谦称里语气较为不卑不亢的。

1〖Three〗、女性用谦称“婢”、“妾”外，具有唐朝特色的是“儿”，而且不必对着父母说，对一般尊长平辈客人也可以这么自称。

1〖Four〗、如在唐代变文作品《伍子胥变文》中：“女子答曰：‘儿闻古人之语，盖不虚言……儿家本住南阳县，二八容光如皎练……’”

1〖Five〗、还有一个听起来非常别扭的自称是“奴”（阿奴），唐朝男女上下尊卑都能用。“奴”的含义非常广泛，而且是各种阶层人士的小名、闺名常用字，可以用来骂人，表贬义。做父母的也经常用来称呼子女，表示怜爱。

文章到此结束，如果本次分享的唐朝骂人的和杜甫骂李亨的诗的问题解决了您的问题，那么我们由衷的感到高兴！